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書(shū)房裝飾書(shū)法選這些。書(shū)房裝飾字畫(huà)書(shū)法效果好，書(shū)房掛書(shū)法既符合書(shū)房的主題，增添書(shū)房的書(shū)香文化氣息，還可以裝飾書(shū)房的環(huán)境，調(diào)節(jié)風(fēng)水，美化家居，書(shū)法內(nèi)容還可以激勵(lì)人心，改善心情。像是寧?kù)o致遠(yuǎn)，可以讓人沉淀心情，沁園春雪大氣開(kāi)闊，所以在書(shū)房之中掛書(shū)法是一個(gè)好的選擇，尤其是名人名家的書(shū)法，書(shū)法之中蘊(yùn)含的無(wú)限的氣韻，不僅欣賞度高，裝飾效果佳，還能在潛移默化中對(duì)于身處其中的人產(chǎn)生積極地影響，提升鑒賞水平。

書(shū)房，講究的是一個(gè)雅致的環(huán)境，能使人心情平靜舒適的氛圍，掛一副好的書(shū)畫(huà)是非常必要的選擇，所帶來(lái)的好處不僅帶來(lái)良好的環(huán)境氛圍，還能對(duì)室內(nèi)的風(fēng)水有著很好地調(diào)控。

                                                 李傳波小尺橫幅書(shū)法作品《寧?kù)o致遠(yuǎn)》

寧?kù)o致遠(yuǎn)，該成語(yǔ)最早出自西漢初年劉安的《淮南子:主術(shù)訓(xùn)》，諸葛亮的《誡子書(shū)》也有引用。“夫君子之行，靜以修身，儉以養(yǎng)德。非淡泊無(wú)以明志，非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)。”意思為：平穩(wěn)靜謐心態(tài)，不為雜念所左右，靜思反省，才能樹(shù)立(實(shí)現(xiàn))遠(yuǎn)大的目標(biāo)。 只有心境平穩(wěn)沉著、專心致志，才能厚積薄發(fā)、 有所作為。

此書(shū)法，虛實(shí)結(jié)合，濃淡有致，該書(shū)法不難看出，它的氣韻和啟功大師非常之近，可見(jiàn)李傳波老師的功力已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)不凡的境界。

此幅書(shū)法作品無(wú)論是掛在家中客廳書(shū)房或是企業(yè)公司辦公室都很不錯(cuò)，不僅起到裝飾作用，而且還能起到提升自身品位和修養(yǎng)的作用，作為禮品饋贈(zèng)他人也是很不錯(cuò)的選擇，而且，此幅作品用于投資收藏也相當(dāng)不錯(cuò)。

場(chǎng)景效果圖

李傳波的作品整體上看起來(lái)秀麗、溫婉，線條不以厚重取勝而在恬淡中表現(xiàn)其運(yùn)筆的暢達(dá)與精致，于灑脫之中見(jiàn)靈秀之氣，展現(xiàn)給人的是一種自然與率真，以清暢溫雅的藝術(shù)風(fēng)格保證了字里行間的虛靈之氣，清而純、靜而雅，以從容不迫、抒情婉約的風(fēng)格和情調(diào)，來(lái)闡發(fā)創(chuàng)作主體的遠(yuǎn)古幽情。通過(guò)欣賞其作品，窺其創(chuàng)作心態(tài)的自由自在，意趣盎然，筆劃之間盡顯淡然韻致，洋溢著一種清雅的藝術(shù)品味，以及作者的一份純真的審美情懷。其行書(shū)作品，端嚴(yán)中巧寓變化，收斂多于舒揚(yáng)，含蓄多于直張，內(nèi)剛外柔，點(diǎn)畫(huà)圓融俊朗，不激不厲，顧盼有情，洋溢著文質(zhì)彬彬、瀟灑自如的君子之風(fēng)。

                                              李傳波四尺橫幅書(shū)法作品《錢(qián)塘湖春行》

《錢(qián)塘湖春行》也是一首寫(xiě)西湖頗具盛名的七言律詩(shī)。這首詩(shī)寫(xiě)早春的西湖極有特色，讀后會(huì)同詩(shī)人一樣，愛(ài)上這湖光山色。這首詩(shī)既寫(xiě)出濃郁的春意，又寫(xiě)出了自然之美給人的強(qiáng)烈感受。把感情寄托在景色中，詩(shī)中字里行間流露著喜悅輕松的情緒和對(duì)西湖春色細(xì)膩新鮮的感受。

此書(shū)法，虛實(shí)結(jié)合，濃淡有致，該書(shū)法不難看出，它的氣韻和啟功大師非常之近，可見(jiàn)李傳波老師的功力已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)不凡的境界。

此幅書(shū)法作品無(wú)論是掛在家中客廳書(shū)房還是企業(yè)公司辦公室都很不錯(cuò)，不僅起到裝飾作用，而且還能起到提升自身品位和修養(yǎng)的作用，作為禮品饋贈(zèng)他人也是很不錯(cuò)的選擇，而且，此幅作品用于投資收藏也相當(dāng)不錯(cuò)。

場(chǎng)景效果圖

李傳波的書(shū)法作品風(fēng)格跟啟功的風(fēng)格有異曲同工之妙，但是又有其獨(dú)特的創(chuàng)意在其中，繼承了“啟體”的“五三五”不等份結(jié)構(gòu)劃分法和啟功注重書(shū)法作品的“韻”，但是又刻意的追求骨感流暢，喜于把“啟體”夸張化，立體化。李傳波的作品筆劃變化豐富，注重虛實(shí)輕重和韻味、意境。把中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法的魅力完全的表現(xiàn)出來(lái)，每一筆都流暢、簡(jiǎn)潔，每一個(gè)字都亭亭玉立，如仙鶴獨(dú)立，高傲潔凈。每一幅作品都布局嚴(yán)謹(jǐn)，工整，有韻味，有意境，有視覺(jué)沖擊力，令人百看不厭，回味無(wú)窮！