中國有幾千年的歷史，在這幾千年的長河中。孕育了無數(shù)的民間文化，民間藝術，關于中國有哪些民間工藝這個問題，有沒有人知道書籍裝幀，今天就來說說這個書籍裝幀 ：
書籍裝幀既是立體的，也是平面的，這種 立體是由許多平面所組成的。不僅從外表上能看到封面、封底和書脊三個面，而且從外入內(nèi)， 隨著人的視覺流動，每一頁都是平面的。所有這些平面都要進行裝幀設計，給人以美的感受。 有人用建筑藝術比喻書籍裝幀。建筑藝術 是空間藝術、靜的藝術，然而它通過布局，可以產(chǎn)生韻律，造成一種流動的感覺。書籍裝幀也是如此，通過封面、環(huán)襯、扉頁，步步接近正文。 這一連續(xù)的欣賞過程，猶如在游覽中國的園林。進入園門，逐步引向深入，曲徑通幽。最后進入正殿。在正殿中又透過插圖這扇窗戶．看到文字中所記載的主人翁的形象、活動、環(huán)境等。這種由外入內(nèi)不斷行進過程，則根據(jù)不同類型，不同體裁風格的書籍內(nèi)容．產(chǎn)生不同的韻律變化；感情色彩比較濃厚的文藝書，變化形態(tài)應大些、活潑些；而嚴肅的理論專著，設計中則要求層次分明、有嚴謹?shù)闹刃蚋小?/p>
封面
假如書籍裝幀猶如一組建筑，那么書籍封面無疑是這些建筑的外觀。不管是西方哥特式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建筑外觀都能體現(xiàn)出建筑的精神。而封面也是如此． 將集中地體現(xiàn)書籍的主題精神．它是書籍裝幀設計的一個重點。
書籍裝幀設計需要象其它裝潢設計一樣． 經(jīng)過調(diào)查研究到檢查校對的設計程序。首先向知識的企業(yè)主——作者，或者文字編輯．了解原著的內(nèi)容實質(zhì)。并且通過自己的閱讀、理解、 加深對自己所要裝幀對象的內(nèi)容、性質(zhì)、特點 和讀者對象等等作出正確的判斷。作為一名編輯需要對書籍的形態(tài)擬出方案。解決開本的大、小、精裝、平裝、用紙和印刷等問題。對于一個設計者而言。所關心的更應是如何在既定的開本、材料和印刷工藝條件下。通過想象．調(diào)動自己的設計才能．并使其藝術上的美學追求與書籍“文化形態(tài)”的內(nèi)蘊相呼應。不只是停留在政治書籍要莊重大方．文藝書籍強調(diào)形式多樣． 兒童圖書追求天真活潑 。更要求進一步深入． 達到對書稿理解尺度與藝術表現(xiàn)尺度在創(chuàng)作 中的充分的和諧性表現(xiàn)。以豐富的表現(xiàn)手法、 豐富的表現(xiàn)內(nèi)容．使視覺思維的直觀認識（視 覺生理）與視覺思維的推理認識（視覺心理）獲 得高度統(tǒng)一．以滿足人們知識的、想象的、審美的多方面要求。
封面的形式要素同樣包括了文字和圖形兩大類．封面設計也同樣需要突出主體形象。 但從構思到表現(xiàn)都講究一種寫意美。表現(xiàn)在以文字為主和以圖形為主的設計上．都是如此。
1．文字
封面上簡練的文字．主要是書名（包括叢書名、副書名）、作者名和出版社名．這些留在封面上的文字信息．在設計中起著舉足輕重的 作用。
在設計過程中．為了豐富畫面．可重復書名、加上拼音或外文書名．或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要．在封面上也可以不安排作者名有出版社名．讓它們出現(xiàn)在書脊和扉頁上．封面只留下不可缺少的書名。（圖 4108） 說明文（出版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．則 根據(jù)設計需要安排在勒口、封底和內(nèi)頁上。 充滿活力的字體何嘗不是根據(jù)書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列同樣象廣告設 計構圖中所講述的．把它們視為點、線、面來進 行設計．有機地融入畫面結構中．參與各種排 列組合和分割．產(chǎn)生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。
2．圖形
封面上的圖形．包括了了攝影、插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具體的寫實手法應用在少兒的知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面設計中較多。因為 少年兒童和文化程度低的讀者對于具體的形象更容易理解。而科技讀物和一些建筑、生活 用品之類一畫冊封面運用具象圖片，就具備了科學性、準確性和感人的說明力。
有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計． 有時很難用具體的形象去提煉表現(xiàn)．可以運用 抽象的形式表現(xiàn)．使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。
在文學的封面上大量使用“寫意”的手法． 不只是象具象和抽象形式那樣提煉原著內(nèi)容 的“寫意”。而是似象非象的形式去表現(xiàn)。中國畫中有寫意的手法，著重于抓住形和神的表現(xiàn)．以簡練的手法獲得具有氣韻的情調(diào)和感人的聯(lián)想。有人把自然圖案的變化方法也稱為 “寫意變化”，在簡練的自然形式基礎上．發(fā)揮想象力，追求形式美的表現(xiàn)。進行夸張、變化和 組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現(xiàn)更具象征意義和藝術的趣味性。如 《少年文藝》封面“少”字的大特寫，好似飄揚的 紅領巾，給人一種聯(lián)想．從構思到形式上都體 現(xiàn)了《少年文藝》的個性。而變形的兒 童讀物封面，更能引起孩子們的興趣，從中能找到童話、神話和寓言故事中自己的知心朋 友。那些具有寫意的中外古今圖案，在體現(xiàn)民 族風格和時代特點上也起著很大的作用。
3．封面整體
封面其實并不只是正面．誠然．人們關心 的主要是正面。但是出于審美的高要求，不應當將反面棄之不顧，再看書脊在書架上也同樣 發(fā)揮著廣告和美觀的作用。因此，封面的正反面和書脊都應納入封面設計的范圍。整個封面是書籍裝幀大整體中的一個小整體．正反和書脊的相互關系有著統(tǒng)一的構思和表現(xiàn)，這種關系處理得成敗，同樣影響著書籍裝幀設計的整體效果。
關于中國民間工藝有哪些，我回答了書籍裝幀設計，大家還有什么回答？請繼續(xù)關注我們一起裝修網(wǎng)。
